本記事では、ドッペルドミナントについて説明します。
自分と瓜二つの見た目をしている存在のことを「ドッペルゲンガー」と言いますよね。
これには、二重の歩く人という意味があるらしいです。
では、ドッペルドミナントとは何かを雑に言うと、
二重のドミナント
ってことです。
下記で詳しく見ていきましょう！
ドッペルドミナントって何？セカンダリードミナントとの違いは？
ドッペルドミナントとは、ドミナントへ向かうセカンダリードミナントのことで、ディグリーネームで表すと「II7」です。
Cメジャーキーならば、D7 → G の D7 が該当します。
つまり、セカンダリードミナントの一種です。
ドミナントがある。
そこへ向かうセカンダリードミナントがある。
二重のドミナント。
ドッペルドミナントというわけです。
知ってしまえば、簡単ですね！
ドミナントやセカンダリードミナントについて知りたい方は、こちらの記事もご覧ください！
ドッペルドミナントの使い方と使用されている楽曲
使い方と言っても、ドミナントの前に置く
楽曲でどのように使われているのか、聴いてみましょう！
※コード進行はChordWiki様を参考にしています（一部差異あり）
メジャーキーでの使い方
まずは、『空も飛べるはず / スピッツ』です。
サビの二回しへのつなぎで使用されています。
『空も飛べるはず 夢を濡ら』のところです。
D7 → G → CキーはCです。
コード進行をディグリーで書くと、II7 V I です。
Vへ向かうセカンダリードミナントなので、D7 がドッペルドミナントですね。
その後（サビ二回し目の冒頭）は I ですので、ツーファイブワンを変形したものと解釈できます。
マイナーキーでの使い方
マイナーキーの例も見てみましょう。
『雪の華 / 中島美嘉』です。
キーはG#mで、Bメロ後半くらいにドッペルドミナントが現れます。
『そろそろ この街に キミと近付ける』のところです。
Fm7-5 → A#7(♭9) → D#m7 → G#7(♭9, ♭13) → C#mテンションを無視すると、II7 → Vm7 → I となっています。
Vsus4を経由してVへ向かうケース
このケースは、例えば『†吸tie Ladies†』のAメロ終わりで聴くことができます。
『はじめまして』からBメロ頭の部分です。
A7 → Dsus4 → D → BキーはGです。
II7 から Vsus4 を経由して V に進行しています。
ドッペルドミナント以外でのII7の使われ方
ドッペルドミナント以外でもII7が使用されている例があります。
いくつか聴いてみましょう！
II7から IVへ進むケース
まずは『シークレット・シーカー』です。
Aメロの終わりで聴くことができます。
『Ready to go!』からの部分です。
G7/B → B♭M7 → B♭M7/C → B♭M7/F → FキーはFです。
ベースを無視すると、II7 → IVM7 → I ということになります。
II7から IVの後に Vへ進むケース
『世界一可愛い私』などで聴くことができます。
Aメロの『生き甲斐にしちゃってもいいのよ』の部分とかです。
C#m7 → F#7 → A → B → EキーはEです。
VIm7 → II7 → IV → V → I となっています。
II7の直後にVに進んでいるわけではないので、純粋なドッペルドミナントではありませんが、拡張したドッペルドミナントと考えることはできるかもしれません。
II7から IIm7へ進むケース
例として、『ミックスナッツ / Official髭男dism』でこのケースを聴けます。
『噛み砕いても 無くならない』から、サビの一回し目が終わる辺りです。
B → A# → D#m7 → G#7 → G#m7(9) → BM7/C# → C#7キーはF#なので、G#7が II7です。
直後にIIm7(9)へ進んでいます。
II7から III7へ進むケース
『春を告げる / yama』のサビ前で聴くことができるケースです。
『真夜中は』～『深夜 東京の』まではこんな感じです。
AM7(13) → G#7 → A#7 → BM7キーはF#であり、G#7がII7です。
ディグリーだと、♭IIIM7(13) → II7 → III7 → IVM7となります。
IIから順に上昇してサビに入る進行になっています。
まとめ
ドッペルドミナントについて説明してきました。
ドミナントへ向かうセカンダリードミナントのことでしたね！
え？ドッペルドミナント以外のケースのほうが、例が多かったって？
まあ、いいじゃない、そんな細かいことはさ！
というわけで、ぜひ皆様もドッペルドミナントを探してみてください！
そして、先にドッペルドミナント以外のケースばっかり見つかる気持ちを知ってくださいませ！
